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南昌演藝公司在“演藝+直播”的賦能之下，量變背后更蘊藏著諸多“質(zhì)變”。

時空限制的打破，市場范圍的擴展、技術(shù)加持下準入門檻的降低，賦予了每個演藝人員通過直播展示自己的機會。無論是專業(yè)院團的演員，還是草根藝人如普通主播、非科班演藝從業(yè)人員等，都可以通過直播平臺展示自己的才藝，吸引粉絲關(guān)注，獲得體面的收入，實現(xiàn)個人價值。

演藝直播實現(xiàn)了線上線下的聯(lián)動，打破了傳統(tǒng)舞臺的界限，其互動性讓觀眾能夠更加親近表演者，有助于塑造一種新型的觀演關(guān)系。例如在唐詩主題的直播中，朗誦主播們可以連線合誦、玩“飛花令”PK等，這種互動形式是傳統(tǒng)演藝模式所不具備的，讓藝術(shù)更加貼近大眾，更有生命力。

演藝直播在拓展演藝市場規(guī)模的同時，也衍生出了新的分工類型，擴大了*業(yè)范圍。一個主播背后往往站著一個團隊，包括策劃與文案、攝像與導播、編輯與后期制作、社交媒體運營、直播美工設(shè)計師、數(shù)據(jù)分析師和客服人員等。據(jù)悉，主播和服務(wù)人員的人員配比基本上是1:2左右，頭部主播的工作團隊甚至超過20人。專家認為，從供給側(cè)來看，短視頻和直播作為新型生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的典型代表，不僅催生了大量新業(yè)態(tài)，還為傳統(tǒng)業(yè)態(tài)帶來了數(shù)字化升級的契機，因而帶來了*業(yè)規(guī)模的大幅擴容。

南昌演藝公司值得一提的是，很多原本相對“小眾”的傳統(tǒng)文化，在演藝直播中煥發(fā)了生機，甚至成為新“頂流”。位于湖南的長沙花鼓戲保護傳承中心*是典型代表。在開通直播之前，該中心每年要大致進行160場的演出，在線上開始直播之后基本保持了兩天一場直播的頻率，相當于在原有規(guī)模的基礎(chǔ)上增加了180場以上的演出，受眾實現(xiàn)了數(shù)百倍的增長，覆蓋范圍從長沙本地輻射到**各地乃至世界。

舞臺上，一束燈光投落，仿佛一片月色。德彪西《月光》開始流淌，羅伯托·波雷于深邃的靜謐中起舞，肢體的**線條描繪出音樂的輕盈曼妙，流露著人們藏在夜晚的內(nèi)心真實的回響。11月2日和3日，北京藝術(shù)中心里，意大利編舞大師西蒙內(nèi)·瓦拉斯特羅為這位享譽世界的芭蕾**量身定制的《月光》迎來世界首演。而包括《月光》在內(nèi)，整場“十年的回憶”演出集結(jié)了十幾段橫跨古典與當代的芭蕾精粹，羅伯托·波雷**的12位****舞者輪番亮相，攜手捧出滿臺的星光璀璨。

南昌演藝公司在近期的“演藝之都”，“十年的回憶”像一面鏡子，折射出名家大團紛紜而至的氣象：2024北京人藝**戲劇邀請展熱演正酣，俄羅斯國家話劇院（亞歷山德琳娜大劇院）、法蘭西喜劇院、格魯吉亞第比利斯瓦索·阿巴希澤州立新劇院、俄羅斯圣彼得堡馬斯特卡雅劇院、法國柯林國家劇院等戲劇“國家隊”接連上場，他們在《海鷗》《司卡班的詭計》等經(jīng)典中探索新知，也以《海邊》等作品關(guān)懷當代觀眾之問。

作為古典音樂的重要一極，暫別瓦萊里·捷杰耶夫親率的馬林斯基交響樂團后，北京再會時隔多年到訪的維也納愛樂樂團，風頭正勁的指揮家安德里斯·尼爾森斯揮棒**，連續(xù)兩晚，純正的“維也納之聲”令人折服贊嘆。僅隔**，與北京淵源極深的費城交響樂團時隔5年整團歸來，在**客座指揮馬琳·艾爾索普的帶領(lǐng)下，他們以深度融入**元素的曲目續(xù)寫綿延深厚的音樂友誼……